Black Square

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Black Square

Antoine Schmitt 2016

Editions : 5 + 1 EA

Vidéo générative
Ecran, programme spécifique, ordinateur, cadre bois
Taille : variable
Durée : infinie

Black Square confronte une nuée de particules blanches soumises aux lois de la nature avec un carré invisible presque impénétrable, et qui donc apparaît noir. Une lutte immémoriale et sans fin entre abstraction et réalité, langage et nature.

La figure du carré n’apparait pas dans la nature, elle est un signe de la culture (humaine). Malevitch considère le carré comme la manifestation de la capacité humaine à la création, de son “suprématisme” sur la Nature. Héraclite remarque que toute forme nait d’un conflit. Mais quel conflit a donné naissance au carré ? Black Square incarne cette féroce lutte immémoriale mais irréconciliable entre la plus abstraite des formes, la forme sans cause, le carré, avec les forces de la nature.

Generative Quantum Ballets

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Generative Quantum Ballets

Antoine Schmitt 2021

Format : javascript generative code

Editions : œuvres uniques (50 œuvres uniques et différentes)

Les Generative Quantum Ballets sont des tableaux génératifs infinis mettant chacun en scène une chorégraphie d’une foule de carrés aux mouvements apparemment arbitraires et indépendants, mais en fait tous programmés par la même équation de type quantique. Cette organisation globale sous-jacente transparaît de temps en temps par des alignements et regroupements impromptus et fugaces que l’oeil a juste le temps de percevoir, avec effroi et délectation. Cette série d’oeuvre traite des forces invisibles à l’oeuvre derrière les systèmes complexes, comme les particules, les peuples, les sociétés.

Chaque mint crée un Quantum Ballet unique, avec une association unique d’une équation de type quantique, d’un nombre de carrés et dune taille de carrés, générant des patterns, compositions and dynamiques uniques.

Pixel Single

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Pixel Single

2021

Edition : œuvre unique + 1 EA

Installation générative
Lampe, électronique, programme

Pixel Single se présente comme une surface carrée palpitante d’un blanc chaud, de 30 cm de coté accrochée au mur, comme un caisson lumineux. Elle clignote, à vitesse humaine, soit 240 BPM (4 fois la vitesse du battement du coeur), qui est aussi un rythme musical. Le code Morse qu’elle utilise est conçu pour être lu des humains et porte en lui le désir de communiquer. Le message est insistant, mais inconnu.

Pixel Single s’incarne en totalité dans une quête désespérée, celle de se reproduire en envoyant au monde sous forme de code Morse lumineux son propre code source, qui est son ADN, dans l’espoir que quelqu’un le décode et le clone enfin, parachevant sa nature profonde d’information destinée à se dupliquer. Mais il est seul, machine célibataire, avec la lumière comme seul moyen de communication.

Réalisé pour l’exposition personnelle Etre Machine, au Centre d’Art Les Eglises de Chelles du 9 septembre au 7 novembre 2021.
Production : La Ville de Chelles
Co-production : SIANA
Soutiens : CITEOS, les Ateliers Municipaux de Chelles
Avec l’aide précieuse de Lou Fournier, d’Aurélien Giraudet et Renaud Codron pour le montage
Merci à Hortense Gauthier et Fanny Bordier pour leur regard de diamant

Photos : Quentin Chevrier

La Chute du Léviathan

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La Chute du Léviathan

2021

Edition : œuvre unique

Installation de grande échelle. Interactive.
Eclairage public, feux de signalisation, éclairage de sécurité, éclairage de scène, éclairage industriel, électronique, haut-parleurs, capteurs, programmes.

Dans La Chute du Léviathan, un monumental amas d’éléments de signalisation, d’éclairage urbain, de caméras de surveillance, de boitiers électroniques semble tombé au sol, à moitié encore accroché au plafond. Il fonctionne encore, ses signaux clignotent doucement, des mécanismes cliquètent. Lorsque les spectateurs s’approchent, les signaux s’animent à proximité et semblent envoyer des directives, des ordres, de manière frénétique et contradictoire.

Le Léviathan, selon Hobbes, incarne l’Etat, première créature artificielle créée par les humains, pour les protéger d’eux-mêmes. Ici, il agonise et tente encore, malgré sa chute, d’exercer son pouvoir sur la société en essayant de contrôler par ses signaux lumineux et sonores les humains qui l’approchent.

Réalisé pour l’exposition personnelle Etre Machine, au Centre d’Art Les Eglises de Chelles du 9 septembre au 7 novembre 2021.
Production : La Ville de Chelles
Co-production : SIANA
Soutiens : CITEOS, les Ateliers Municipaux de Chelles
Avec l’aide précieuse de Lou Fournier, d’Aurélien Giraudet et Renaud Codron pour le montage
Merci à Hortense Gauthier et Fanny Bordier pour leur regard de diamant
Remerciements particulier à Leonor Gauthier

Photos : Quentin Chevrier

Carré Noir XTZ

Carré Noir XTZ

2021

Series of generative drawings
Editions of 2
Format : PNG
Size : 1120×1120 pixels

On sale as NFT on TEIA

Carré Noir XTZ is a series of generative drawings which explore the traditional tension between chaos and order, focalized here on the human mind, and especially on the tension between free will and the Superego (Ûber-Ich), the internalization of all the social, moral and cultural rules. A fundamental tension, at the origin of numerous knots of the human psyché. Of course, it is also a reference to the figure of the square, so beloved by Vera Molnar, Manfred Mohr, Frieder Nake and all the other early electronic artists, in addition to being the central figure of my strongest influence, Malevitch, and my main figure too, with the pixel.

Each artwork of the Carré Noir XTZ series is unique, each one being generated by an algorithm using randomness at its core. Specifically, the algorithm of these series is based on the opposition between deep randomness and a strong rule : it draws a line on the screen at random, all the while being both attracted by and forbidden to enter a square zone at the center of the drawing. As the line is white and the background is black and that the square zone is forbidden, a black square emerges from this opposition between freedom and constraint, thus the name Carré Noir, which means black square in french. Because of the inner randomness, each launch of the algorithm produces a unique drawing. Furthermore, each launch of the algorithm uses different constants, randomly chosen within limits, directing the dynamics of the drawing and the size of the forbidden zone, leading to drawings with a different spirit each.

The Carré Noir XTZ series is a file-based declination of the Carré Noir and Carré Blanc paper plotter drawings series which I have been doing since 2015 and which drawings are also unique, as they use the same drawing rules and are directly plotted on paper and manually signed. The Carré Noir XTZ drawing exist only as files and are signed as NFTs.

I personally watch the drawing taking place, which takes between 5 and 30 minutes, and I stop it when I decide that its identity has emerged. This is my unique action during the generation process. It is unique, but decisive. There is no going back because there is no possibility to restart the same drawing. The drawing is then saved as a png file to be made available online. The artwork’s names contains the date and the values of the constants, making each artwork and artwork name unique.

These drawings are made available online as NFT for sale on TEIA, which sells its NFTs in the Tezos cryptocurrency.

Galerie Charlot, Contemporary Digital Art gallery in Paris (FR) sells the Carré Blanc and Carré Noir paper plotter series.

Bonjour,

Après 3 semaines, j'ai un peu fait le tour de ma migration sur le Fediverse.

J''ai maintenant (uniquement) deux comptes Fediverse:
- sur Friendica, pour tout ce qui est artistique : @antoineschmitt
- sur Mastodon pour tout ce qui est Fediverse, politique, etc.. : @schmittmachine

Normalement si vous me suiviez sur mastodon.art, vous êtes maintenant abonnés automatiquement au compte sur nettime (j'ai fait un transfert d'instance). Je suis parti vers nettime car c'est plus politique, moins modéré et la limite de texte est de 2000 caractères.

J'ai donc aussi un compte sur friendica, qui permet aussi de (très) longs textes, est bien adapté aux images, et propose des groupes et événements, et qui est évidemment fédérée avec mastodon. Je m'en servirai pour ma communication artistique.

J'utilise Fedilab comme app sur Android pour gérer les deux comptes. C'est la plus ergonomique que j'ai trouvée.

Je ne me suis pas mis sur PixelFed encore car Instagram m'est nécessaire pour la communication artistique, le milieu va mettre du temps a migrer.

Je ne retourne plus sur Facebook que pour inciter tout le monde à en partir. J'ai désinstallé l'appli de mon téléphone, car elle nous écoute et nous suit même quand elle est fermée. J'y vais à travers un navigateur.

Prochaine étapes : installer un serveur perso et y créer des instances Friendica, Mastodon et Pixelfed, pour avoir le contrôle total de mes données. Mais ce sera pour plus tard...

A partir de maintenant, je serai actif sur le Fediverse, et je retourne à la création de nouvelles pièces, génératives, interactives et programmées !

Hasta la Vista !